Yourself and Yours (2016): Antara Culas, Cekcok dan Bacot

Hong Sang-soo, sutradara Korea Selatan yang sering melakukan repetisi, secara radikal membingkai ulang koleksi kesalahpahaman sosial yang telah dikenal dan konflik yang tak terhindarkan lewat Yourself and Yours, sebuah film yang menolak kategorisasi bersama film-film surealis sebelumnya, juga yang lebih teoretis dan strukturalis.

Alur cerita Yourself and Yours disusun berdasarkan pertikaian antara seniman yang pencemburu dan tukang kontrol, Young-soo (Kim Joo-hyuk), dan objek afeksinya, pacar yang hidup serumah Min-jung (Lee Yoo-young).

Kepercayaan bersama pasangan itu dikompromikan oleh desas-desus bahwa Min-jung telah menghabiskan waktu dengan pria lain, dan segera terjadi perseteruan di antara mereka, dengan Min-jung pindah kembali ke rumah dan Young-soo, setelah menyadari cintanya untuknya lebih kuat daripada desas-desus yang tidak akan pernah dia ketahui benar, memulai upaya untuk memenangkan kembali kekasihnya.

Hong Sang Soo menggunakan sikap diam Young-soo untuk menerima hal-hal yang disepakati secara umum tentang peristiwa sebagai katalis untuk melakukan sesuatu yang baru dengan filmnya: untuk memicu penolakan terhadap kebenaran yang dirasakan dengan melontarkan keanehan dalam film dan skenario yang membuat kita meragukan akuntabilitas Min-jung dengan cara yang hampir sama yang dipilih Young-soo.

Berbagai perspektif dipertimbangkan oleh karakter Yourself and Yours, yang berpotensi mengarah pada sejumlah penjelasan logis, jika dibuat-buat, untuk kebingungan plot ini.

Apakah Min-jung terlihat di berbagai kencan sepanjang film sebenarnya pacar Young-soo? Dan dengan asumsi mereka, mungkinkah satu sisi Min-jung bahkan tidak menyadari apa yang dilakukan pihak lain?

Hong Sang-soo telah mengklaim bahwa film That Obscure Object of Desire (1977) karya Luis Buñuel sebagai inspirasi untuk Yourself and Yours, tetapi petunjuk apa pun yang mungkin memberikan niatnya sebagian besar dimitigasi karena perbedaan besar antara kedua karya tersebut.

Seharusnya benar-benar ada kecurigaan besar bahwa semua ketidaksesuaian di sini tidak mengarah pada jawaban yang konkret sama sekali. Sebaliknya, film Hong Song-soo ini adalah sebuah konstruksi, sebuah karya yang hanya integritasnya adalah tindakan yang mengacaukan interpretasi tertentu darinya.

Itu mungkin terdengar seperti strategi mementingkan diri sendiri yang menjengkelkan, tetapi komitmen film terhadap ambiguitas sangat penting untuk keberhasilannya; taktik menjadi sarana bagi Hong untuk mengeksplorasi kritik sosialnya yang akrab, tetapi dengan tanggung jawab kritik diserahkan kepada interpretasi individu dari narasi.

Ini karena tidak pernah jelas siapa di sini, jika ada orang, yang berbohong, atau dalam beberapa kasus, apakah orang yang ada di layar itu adalah orang yang kita (atau mereka) pikir. Dan itu adalah perubahan yang signifikan bagi Hong, yang filmografinya rawan untuk memeras karakterisasi satir perempuan dan (kebanyakan) laki-laki, dalam konteks kesopanan budaya yang salah.

Gagasan-gagasan itu masih ada di sini, tetapi dengan cara yang tidak terlalu didaktik. Misalnya, ketika bukan hanya satu tetapi dua pria yang mendekati Min-jung, mengklaim telah bertemu dengannya sebelumnya, desakannya bahwa dia belum dapat diberhentikan karena itu berasal dari karakter film yang paling tidak konsisten — tetapi anggapan itu akan mengabaikan kenyataan bahwa pria sering menggunakan “Bukankah aku kenal kamu?” sebagai jalur pickup murah.

Hong telah secara efektif membangun narasi di mana setiap karakter dapat dianggap bersalah melakukan suatu tindakan yang berdampak buruk pada orang-orang di sekitar mereka, dan tanpa alasan yang adil. Lebih mengesankan, sumber-sumber kesalahan yang tidak terselesaikan ini memungkinkan empati refleksif.

Mungkin saja, meski bukan keduanya, Min-jung atau Young-soo tidak secara eksplisit menganiaya yang lain, sehingga saat-saat di mana mereka melarikan diri dari apa pun sifat buruk atau kebetulan yang kejam mungkin membuat mereka terpisah beresonansi dengan perasaan romantis yang diam-diam menyiksa dibebankan karena tarikan dari apa yang mungkin telah mereka lakukan dan kemungkinan ketidakberdayaan individu mereka sendiri.

Pada akhir Yourself and Yours, baik Min-jung maupun Young-soo tidak terlalu peduli dengan perincian keadaan mereka yang terasing, atau bahkan peran mereka dalam cerita ini.

Sebagai gantinya, mereka hanya ingin saling menerima apa yang mereka rasa perlu. Dan ini, pada kenyataannya, tampaknya merupakan perkembangan alami dari ide-ide dalam sinema Hong Sang-soo: Baik budaya maupun film tidak dapat menentukan dunia bagi kita, itu terserah kita dan diri kita sendiri.

Tinggalkan komentar